在這資訊泛濫,、知識生產與流通爆炸的年代, 數碼媒介不能盡情及準確盛載我們寫文字當下的情緒，所以有時我們需要表情符號 ( emoji) 去幫忙。但當文字透過書法或手寫過程，我們基本上不需要表情符號輔助去強調情緒，只要透過執筆者的文字速度、節奏、筆法和行氣，讀者就已經能夠感受到其感情。正如唐代書法大家張旭(約685—759)《肚痛帖》, 全文只有6行，30個字。內容表達詩人對其肚痛的不快感覺。《肚痛帖》前三字規範工整，下筆有力,  字字獨立，第四字起卻似氣弱游絲,  時而疾速行筆，時而且急且狂; 時而上下連貫，時而張揚恣肆，到最後數字卻突然變大，縱橫豪放之餘卻似步步為營，筆力千鈞之餘卻見血氣不足，一片驚心動魄, 反映肚痛無奈之象。

 

所以在這件《控制狂》作品中，藝術家洪強嘗試為這數碼文化流通爆炸的年代，創作一個書寫「心」字的旅程。「參與者」需要回歸手作,  回歸書寫。每一位參與者所經驗的難度和挑戰都不一樣，即使同一參與者, 完成書寫一個「心」字, 決定再書寫另外一個「心」字時, 兩次經驗亦不一樣， 而每次經驗都是獨一無二的。因為參與者每一次都要控制特製的磁石毛筆，與宣紙下面的移動磁石，進行一場拉扯及角力關係，才可以完成一次「心」字 旅程。在這三個月的展覽中，藝術家差不多收集了八百張「心」字，代表有八百位觀眾參與了這件作品, 也代表了八百個不同的「心」之旅程。如果我們獨立地去看這八百張的成品，有些「心」字可能看來潰不成軍，有些可能凹凸不平、有些可能東歪西倒、有些可能速度太快、有的用墨輕重不均。當我們獨立地去看每個「心」，沒有一個成品符合傳統書法標準的「心」字要求。但當我把八百張「心」字作品合併在一起，無論是全部一次過逐一觀賞，或是壓縮在同一時間作動畫播放，感覺卻是截然不同。

 

 

運用數碼媒體 (digital media) 和時間媒體 (time-based media) 的方法，以縮時影像/動畫 (time-lapsed/ animated gif) 效果，用兩、三秒時間便可一次過播放那八百個「心」。當然, 在縮時影像/動畫中, 觀眾不能詳細及準確地看清楚每個「心」字，但它們被壓縮在一起時產生的光學殘影, 卻形成視覺上的軌跡/印記，十分清晰地刻劃在腦海中。正當某一個「心」歪了一些時，另外一個歪了的「心」出現又會相互補足, 看似不同但又盡是相同。這個視覺經驗既抽象又富哲學意味：個別的「心」分開「看」(see) 的時候盡是混亂，但把所有「心」字拼合在一起，卻可以閲讀(read) 到當中的心之軌跡。

 

 

這個「心」字就像愛的延伸，也是愛的精髓。當我們表達愛意，或者經歷愛情，當中必須用心去感受。每個人都有關於愛的不同經歷，當中可能有挫敗、可能順利、可能起伏，可能愛了也不知道，甚至不懂得什麼是愛。就像這件作品的「心」字一樣，每個人都有其獨特而無可取代的經驗，只有他/她才可以透過這個經驗，編寫出自己的心之旅程。當你把八百個不同體驗拼合在一起看時，你又會發覺，這是一個看不到但感覺得到的軌跡。從宏觀的角度，卻又同時可以看到一些微細的共通點。藝術家認為「人」本身就是在個別地在經歷不同的經驗, 雖然看似獨立但其實又離不開相互影響及相互依存。「人」可以獨立地擁有這個體驗，其體驗亦不能被取替。但當這些體驗和其他體驗放在一起，又變成一種共同回憶的軌跡。這軌跡既可以獨立地「看」，但同時又可以湊合在一起, ，變為一種象徵式的意義去閲讀(read)。這正正帶出我們如何看待當代科技與書寫的關係，或者再重新定義中文字書寫的意義。中文字某程度並不是像以前一樣，獨立地看一篇書法寫得好與否，反而可以用壓縮了的時間元素去看(see)及閲讀(read)。如果把傳統書法和新媒體技術融合一起, 能提供新的視野及經驗，這個將會是當代書法研究及創作的新方向, 這也是《控制狂》系列的研究和創作時想達至的使命。